小婉心

書籍編號：BNC106N 賣場編號：000351

作者:

管家琪

頁數：

248

適讀年齡：

08~14

出版日期：

2006-4-1

ISBN：

957-490-184-X

開本：

菊16開

裝訂：

平裝

SR值：

538

SR年級值：

八年級

定價：	~~$240~~
優惠價： $240

數量：

內容簡介

◎ 知名兒童文學作家管家琪的第一本長篇小說，睽違已久，第二版新發售
◎ 一本讓小讀者愛不釋手，看了十三遍的好書

　從小在貴州遵義小鎮長大的婉心，生活裡就只有奶奶、大伯，和勤務兵王大同。對日抗戰勝利，大家都復員還鄉，十三歲的婉心也隨著奶奶一行回到南京，學習如何和從未謀面的爸媽，以及六個弟妹相處。

　南京和遵義小鎮是多麼地不同。婉心努力適應之餘，心頭卻常常有著難解的疑惑：為什麼她和弟妹們長得並不太像？媽媽又為什麼從小把她交給奶奶撫養？

　「會不會──我不是媽媽親生的？」婉心常常這麼想著……

作者簡介

管家琪
　一九六○年出生於臺北市，祖籍江蘇鹽城，輔仁大學歷史系畢業。曾任民生報記者，現專職寫作，以兒童文學創作為主。已出版之作品超過一百本，其中原創部份四十餘本，總計超過三百個故事。曾榮獲許多重要獎項，包括金鼎獎、中華兒童文學獎、教育廳兒童文學創作首獎等。

改版序有關「小婉心」

文／管家琪

真是不敢相信，出版於一九九二年的「小婉心」，居然已經十四歲了！

奇怪，我沒覺得自己老了呀，可確實已經這麼多年過去了。

當年大學畢業之後，我在一家出版社做了三個月的編輯，後來又在民生報做了七年的記者，一九九一年五月底辭掉民生報的工作以後，就改行做寫作個體戶。大概有半年的時間，我也寫過一些電視劇的劇本，後來愈來愈感覺到自己的個性和能力似乎比較適合做單純的文字工作，所以便放棄了一切寫東西的機會，專心地坐在家裡當起「作家」來。

那個時候，我只出了一本短篇童話集「口水龍」，和我約稿的人還不多，我這人向來又有點兒臭脾氣，再加上臉皮薄，從來不會主動去向人家開口爭取什麼機會，只能拚命投稿和參加徵文比賽。每次有人問我，該如何跟出版社聯繫，我說我沒有這方面的經驗時，有的人總是半信半疑，大概是覺得我小氣，不肯傾囊相授吧，其實我說的完全是實話。作家是要靠著作品而存在，我比較相信只要肯付出努力，閉門練功，等到武功練成，有了實力，自然就可以「人在家中坐，訂單天上來」。

感謝天衛公司的陳衛平先生和沙永玲小姐來對當時還是一個新人的我約稿。其實我們當時也不算很熟，現在回想起來，也不知道他們是哪來的信心？或許只是出於善意，願意給年輕人一個機會吧？我覺得，只要是手中有資源的人，如果能夠大方地多給年輕人一些機會，是非常有遠見的，因為你不知道今天的年輕人有哪些會成為明天的人物。

其實當時我已經三十歲，也不算年輕了。在寫作這一行，我算是起步比較晚的，所以我必須格外努力，把握住任何一個可能的機會。

天衛公司的約稿，對當時的我來說，就是一個非常珍貴的機會。特別是在兒童文學這塊領域，我一開始是寫童話，但很快地就已經感覺到光寫童話似乎不過癮，我還很希望能有機會寫小說，而天衛公司正是約我寫一本七、八萬字的小說，儘管當時我根本還沒寫過超過六千字的小說，可我還是不管三七二十一，先高高興興地答應下來再說。大概這也就是一種「初生之犢不畏虎」的心態吧。

等我稍微冷靜下來再想想，才發覺這個「訂單」還有點兒麻煩，因為必須是一本歷史小說。幸好，也許天衛公司考慮我還是一個新人，能力有限，並沒有限制非要寫哪一個時代，只說只要能跳出「現在」就好。於是，我的腦筋很快就動到了媽媽的身上。

媽媽的確是一個「大小姐」。外公是一個將軍，家裡總有好些勤務兵。媽媽小時候也確實因為八年抗戰戰亂的關係，隨著奶奶在外地居住，和家人分別了很多年。我在第一章「在遵義的日子」中所描述的很多小故事，都是媽媽小時候的親身經驗。

但我要鄭重聲明的是，我只是借用了媽媽童年的一個基本輪廓，在那個年代像這樣的事是非常普遍的，除此之外，「小婉心」中所有人物的個性、遭遇全部都是我想像出來的，有些人物還根本是我虛構的。有人以為「小婉心」是我媽媽的成長故事和愛情故事，那真是天大的誤會！如果是這樣，那我爸爸應該是「杜明」還是「王大同」？我爸爸在一九四九年是以浙江大學流亡學生的身分隻身來到臺灣，五、六年之後，先認識我外婆，然後才認識我媽媽。

老實說，「小婉心」中的人物，我自己最喜歡的是王大同。就是因為寫了王大同，我才知道自己似乎頗擅長處理這種個性憨厚，還帶著點傻氣的小人物。老友唐琮（也就是童話作家兔子波西）也曾經誇獎我王大同寫得不錯，還開玩笑地建議我不妨再寫一本「最後一個勤務兵」哩！

主人翁婉心的個性，甚至長相，坦白講，和我自己倒是挺像的。婉心在成長過程中所碰到的許多苦惱和疑惑，也是我自己的真實體會。剛開始寫作的人，似乎總是比較容易在主人翁的身上自我投射，想來我也不例外。

這也讓我聯想到，很多人總是不斷地問：「你是如何來了解現在的孩子？」其實，對於青少年兒童文學作家來說，最重要也是最可倚靠的資源就是自己的成長經驗。不管時代怎麼變化，孩子在成長過程中的心理需求是不會改變的，只是表現出來的形式有所不同罷了。

為了寫「小婉心」，僅僅只是借用媽媽童年的基本輪廓，以及借用了一些媽媽童年的小故事，當然是不夠的，當時我讀了很多很多關於那個年代的書，特別是一些回憶錄，因為回憶錄中會有比較豐富的關於那個年代生活上諸多細節的描述，然後再轉化到書裡面。現在再看看，我自覺好些地方的處理都頗為稚嫩，畢竟還是經驗不足吧。幸好感情是很真摯的，我想這應該是「小婉心」能受到不少讀者喜愛的最大原因。

此外，說來好玩，「小婉心」主要的故事場景在南京，在寫「小婉心」的時候，我根本還沒來過大陸，而現在──我正定居在南京！這是不是一種有趣的巧合呢？